García-Peinazo, Diego, Universidad de Córdoba, España

• Anuario Musical Núm. 76 (2021) - Artículos
  ¿Popular Music Studies en la investigación sobre flamenco? De los (des) encuentros epistemológicos al análisis musical en la canción grabada y la transfonografía
  Resumen  PDF  Ejemplo 1. Reverb en los jaleos de “Olé” (en torno al 0’56”). LP Almoraima (1976) de Paco de Lucía. [p. 217, línea 8]  Ejemplo 2. Reverb en la palabra “niño” en “Un cuento para mi niño”. LP Nuevo Día (1975) de Lole y Manuel. [p. 217, 2º párrafo, l. 10-11]  Ejemplo 3. Reverb y multitracking (o un tipo de overdubbing) en “Todo es de color”. LP Nuevo Día (1975) de Lole y Manuel. [p. 217, 2º párrafo, l. 15]  Ejemplo 4. Amplitud de reverberación y aparición de sintetizadores en el culmen del track de “Nuevo Día” (1’15”) al describir una escena del amanecer en el campo andaluz. LP Nuevo Día (1975) de Lole y Manuel. [p. 217, l. 3 empezando por abajo]  Ejemplo 5. Alusión del grupo de jazz-rock Guadalquivir en el tema “Generalife” (LP Guadalquivir, 1978: 0’32-0’38; 0’59-1’05; 5’08”-5’24”) al mismo motivo presentado por Paco de Lucía en las bulerías de “Almoraima” (LP Almoraima, 1976: 4’23”-4’45”) en el Ejemplo 6. [p. 219, l. 9-10]  Ejemplo 6. Motivo en las bulerías de “Almoraima” (LP Almoraima, 1976: 4’23”-4’45”) de Paco de Lucía al que alude el grupo Guadalquivir en el Ejemplo 5. [p. 219, l. 12]  Ejemplo 7. Estructura melódica en bulería “Con roca de pedernal” (LP Rosa María, 1976: inicio del track) de Camarón de la Isla. [p. 219, l. 20]  Ejemplo 8. Motivo rítmico de “Abre la puerta” de Triana (LP El Patio, 1975: 8’08’’-8’13’’) presente en el Ejemplo 9. [p. 219, l. 24]  Ejemplo 9. Alusión tímbrica a “Abre a puerta” (Ejemplo 8) en “Aire Fresco” de Diego de Morón (LP Diego de Morón, 1977: 3’51’’-3’58’’). [p. 219, l. 25]  Ejemplo 10. Parodia de la sintonía de cabecera de la serie El Príncipe de Bel Air mediante uso del canto prosódico característico del hip-hop en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos pa la fama, 2013). [p. 219, 2ª columna, 2º párrafo, l- 9-10]  Ejemplo 11. Inflexiones en modo frigio y juego semitonal en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos para la fama, 2013: en torno al 2’18’’). [p. 219, 2ª columna, l. 4 por abajo]  Ejemplo 12. Resignificación de la Declaración del Flamenco como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos pa la fama, 2013: 3’48’’-3’58’’). [p. 220, l. 13]  Ejemplo 13. Parodia al uso de los jaleos en el flamenco en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos pa la fama, 2013: 3’20’’-3’48’’). [p. 220, 2º párrafo, l. 5]  Ejemplo 14. Alusiones a la iniciación al jaleo en la letra de “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos para la fama, 2013: 3’04’’-3’18’’). [p. 220, 2º párrafo, l. 12]  Ejemplo 15. Uso del reverb de la voz en “Reniego. Cap. 5: Lamento” de Rosalía (LP El mal querer, 2018: en torno al 1’18’’). [p. 221, 1ª columna, l. 11 por abajo]