¿Popular Music Studies en la investigación sobre flamenco? De los (des) encuentros epistemológicos al análisis musical en la canción grabada y la transfonografía
DOI:
https://doi.org/10.3989/anuariomusical.2021.76.10Palabras clave:
Popular Music Studies, flamenco, análisis musical, canción popular grabada, intertextualidad, transfonografía, flamencología, producción musicalResumen
Este artículo examina las relaciones entre el flamenco y los estudios sobre músicas populares urbanas desde una dimensión teórica y metodológica. En una primera parte, se presentan algunos de los encuentros epistemológicos entre los denominados Popular Music Studies y los estudios sobre flamenco, focalizando en líneas temáticas de investigación de los primeros. Tras ello, se reflexiona sobre el estado de la cuestión de las aproximaciones analíticas al flamenco, para posteriormente profundizar en las potenciales aplicaciones a estos repertorios de modelos emergentes de análisis musical en el ámbito de estudio de las músicas populares urbanas, centradas tanto en la noción de canción grabada como en la intertextualidad y la transfonografía. Tomando en consideración a la fuente fonográfica como foco de estudio, este trabajo demuestra cómo estos enfoques permiten conectar procesos musicales y procesos culturales, los sonidos y la articulación de significados, a fin de tender puentes para el entendimiento de prácticas y discursos flamencos desde el análisis musicológico.
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- Ejemplo 1. Reverb en los jaleos de “Olé” (en torno al 0’56”). LP Almoraima (1976) de Paco de Lucía. [p. 217, línea 8]
- Ejemplo 2. Reverb en la palabra “niño” en “Un cuento para mi niño”. LP Nuevo Día (1975) de Lole y Manuel. [p. 217, 2º párrafo, l. 10-11]
- Ejemplo 3. Reverb y multitracking (o un tipo de overdubbing) en “Todo es de color”. LP Nuevo Día (1975) de Lole y Manuel. [p. 217, 2º párrafo, l. 15]
- Ejemplo 4. Amplitud de reverberación y aparición de sintetizadores en el culmen del track de “Nuevo Día” (1’15”) al describir una escena del amanecer en el campo andaluz. LP Nuevo Día (1975) de Lole y Manuel. [p. 217, l. 3 empezando por abajo]
- Ejemplo 5. Alusión del grupo de jazz-rock Guadalquivir en el tema “Generalife” (LP Guadalquivir, 1978: 0’32-0’38; 0’59-1’05; 5’08”-5’24”) al mismo motivo presentado por Paco de Lucía en las bulerías de “Almoraima” (LP Almoraima, 1976: 4’23”-4’45”) en el Ejemplo 6. [p. 219, l. 9-10]
- Ejemplo 6. Motivo en las bulerías de “Almoraima” (LP Almoraima, 1976: 4’23”-4’45”) de Paco de Lucía al que alude el grupo Guadalquivir en el Ejemplo 5. [p. 219, l. 12]
- Ejemplo 7. Estructura melódica en bulería “Con roca de pedernal” (LP Rosa María, 1976: inicio del track) de Camarón de la Isla. [p. 219, l. 20]
- Ejemplo 8. Motivo rítmico de “Abre la puerta” de Triana (LP El Patio, 1975: 8’08’’-8’13’’) presente en el Ejemplo 9. [p. 219, l. 24]
- Ejemplo 9. Alusión tímbrica a “Abre a puerta” (Ejemplo 8) en “Aire Fresco” de Diego de Morón (LP Diego de Morón, 1977: 3’51’’-3’58’’). [p. 219, l. 25]
- Ejemplo 11. Inflexiones en modo frigio y juego semitonal en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos para la fama, 2013: en torno al 2’18’’). [p. 219, 2ª columna, l. 4 por abajo]
- Ejemplo 12. Resignificación de la Declaración del Flamenco como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos pa la fama, 2013: 3’48’’-3’58’’). [p. 220, l. 13]
- Ejemplo 10. Parodia de la sintonía de cabecera de la serie El Príncipe de Bel Air mediante uso del canto prosódico característico del hip-hop en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos pa la fama, 2013). [p. 219, 2ª columna, 2º párrafo, l- 9-10]
- Ejemplo 13. Parodia al uso de los jaleos en el flamenco en “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos pa la fama, 2013: 3’20’’-3’48’’). [p. 220, 2º párrafo, l. 5]
- Ejemplo 14. Alusiones a la iniciación al jaleo en la letra de “Patrimonio de la Humanidad” de Las Mónicas (LP Preparándonos para la fama, 2013: 3’04’’-3’18’’). [p. 220, 2º párrafo, l. 12]
- Ejemplo 15. Uso del reverb de la voz en “Reniego. Cap. 5: Lamento” de Rosalía (LP El mal querer, 2018: en torno al 1’18’’). [p. 221, 1ª columna, l. 11 por abajo]
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