Concepto de Obra y Práctica Interpretativa en la Música del siglo XIX: Una Aproximación a través de la Edición Crítica de las Canciones Epañolas de Pauline Viardot-García

Miguel  López Fernández

doi:10.3989/anuariomusical.2025.80.623

Autores/as

Miguel López Fernández Conservatorio Superior de Música «Manuel Castillo» de Sevilla https://orcid.org/0000-0003-4175-5031

DOI:

https://doi.org/10.3989/anuariomusical.2025.80.623

Palabras clave:

Ontología de la música, edición crítica musical, práctica interpretativa, música del siglo XIX, Pauline Viardot-García, canción española, música vocal

Resumen

Los problemas que planteó la edición del conjunto de canciones con texto en español compuesto por Pauline Viardot-García (1821-1910) llevaron a interrogarme acerca de la condición ontológica de esas obras y de la cultura de la práctica musical de su autora. Este estudio, que persigue responder a estas cuestiones, emplea una metodología al servicio de una ontología histórica de las obras musicales y de una filología en sentido amplio. Los textos musicales de las canciones españolas de Viardot no solo se contemplan como objetos de crítica textual sino también como valiosos testimonios de sistemas de pensamiento y marcos culturales. Los resultados de la investigación pondrán de manifiesto que las concepciones sobre la obra musical y la práctica artística en general de Pauline Viardot no corresponden completamente con las predominantes en la cultura musical hegemónica desde principios del siglo XIX en Occidente. Estas conclusiones tienen importantes implicaciones para intérpretes y editores actuales, pues la fidelidad al pensamiento de Viardot —si es este el criterio en el que basan su acercamiento a esta autora— no se traduce en la lectura exacta de sus textos musicales sino en el respeto a su noción de obra parcialmente abierta. Desde el punto de vista historiográfico, este estudio sugiere una nueva revisión del peso del paradigma de obra cerrada en el llamado periodo de la práctica común y profundiza en los mecanismos de asimilación cultural que pudieron configurar en parte el patrimonio de partituras impresas y, con ello, el canon musical occidental.

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